ジョン・レノンは、誕生日が１０月９日なので、数字の９を、
ラッキーナンバーと捉えていたそうで、ビートルズ時代に、
「ワン・アフター・９０９」、「レボリューション９」を書いたし、
ソロになっても、「＃９ドリーム（邦題・夢の夢）」を書いた。

邦題というと、ビートルズの曲では、初期から中期にかけ、
直訳にはせず、歌詞の意味などを勝手に解釈したような、
邦題のついた曲が多くて、ＬＰ「ラバー・ソウル」の大半は、
トホホな邦題で、その反動か、後期になると邦題は少ない。

「夢の夢」が出た７４年前後は、また邦題をつけるのが多く、
アルバムタイトルも、「心の壁、愛の橋」、第１弾シングルは、
「真夜中を突っ走れ」、ポールでも、「あの娘におせっかい」、
「ワインカラーの少女」で、この２曲は、まったく原題と違う。

「夢の夢」という邦題は、ジョンのラッキーナンバーのことを、
レコード会社の担当者が知らずに、つけてしまったそうだが、
７５年に出たベスト盤では、この曲の解説で触れているから、
あとで、わかったのか、単に邦題をつけた人の、うっかりか。

自分も、中学時代、ジョンのラッキーナンバーのことなんて、
特に意識しなかったし、ベスト盤の解説も、記憶にはなくて、
平成以降のビートルズ本で、「レボリューション９」の解説に、
数字の意味について書いてあり、そうだったのかという程度。

「レボリューション」に、テイク１～９まであるとは思わないが、
「レボリューション」、「レボリューション１」に比べて、まったく、
別物なので、対極にあるという意味で、１から遠い９にしたか、
一番大きい数字の９で、究極を表したのだろうと思っていた。

ビートルズ時代の、ラッキーナンバーをつけた、もう１つの曲、
「ワンアフター９０９」にしても、自分は、「あずさ２号」のような、
実際の列車番号と思っていたが、そもそも、英国の列車には、
どんな番号が付いているかも知らないし、我ながらいい加減。

ただ、ジョンは、そんなに９が好きならば、「銀河鉄道９９９」に、
興奮して、「これこそ、自分の物語だ、哲郎は自分のことだし、
メーテルはヨーコじゃないか。」とでも言い出し、ゴダイゴとは、
無関係に、主題歌でも、新たに作れば良かっただろうにと思う。

中学時代、バイブルだった、香月利一の「ビートルズ事典」に、
９のことは書いてあったろうかと、押入れから引っ張り出すと、
「ワンアフター９０９」、「レボリューション９」の、曲目解説では、
触れていないし、エピソード集みたいなページにも、特にない。

「ビートルズ事典」には、４人のソロアルバムも、載っているが、
初版は７４年１２月なので、発売直後の「心の壁、愛の橋」は、
出てなくて、当然、「夢の夢」のことも、まったく書いていなくて、
編者たちが、ラッキーナンバーを知っていたかどうかは不明。

ジョン自身がラッキーナンバーについて、何か言っていたのか、
「ビートルズ革命」をめくると、３種の「レボリューション」に関し、
述べた箇所があって、「９は私の誕生日の数字でもありますし、
私にとってのラッキーナンバーでもあったりするわけ～」と語る。

この「ビートルズ革命」、今は原題「レノン・リメンバーズ」として、
改定版も出ているが、中学時代は、読んでいても、つまらなくて、
ほとんど飛ばし読みで、今でも、ブログの記事の参考にする際、
パラパラ見るだけだが、ちゃんと読まないと駄目だったと反省。

そのラッキナンバーをつけた、「＃９ドリーム・夢の夢」の歌詞は、
ジョンが見た夢の内容らしく、歌詞そのものに９は出てこないが、
イントロやAメロが９小節という、ジョン、やるなあという凝り方で、
全体のサウンドも、夢見心地のような、浮遊感のある作りになる。

見た夢に基づくというと、この曲より、十数年後の作品となるが、
黒澤明の「夢」は、自分の見た夢を、８編のオムニバスで構成し、
冒頭の「こんな夢を見た。」の引用元とされるのが、夏目漱石の、
「夢十夜」で、その８と１０の間が、ジョンの９という偶然にも驚く。

「心の壁、愛の橋」から、第１弾シングル「真夜中を突っ走れ」は、
全米１位になったが、続くシングル「夢の夢」は、あまり伸びずに、
最高で９位だったそうで、ジョンは、「１位を取るよりも嬉しい。」と、
語ったと言うが、これこそ、どのインタビューなのか見てみたい。

サビで繰り返す呪文のような、「アー・バワ・カワ・ポセ・ポセ」は、
これも、ジョンが夢で聴いた言葉らしく、もともと「ポセ」の部分は、
「プシー」だったが、放送禁止用語に、引っかかる恐れもあると、
レコード会社からクレームがついて、フランス語風にしたそうだ。

「プシー」というと、幼い頃に見た、「チキチキマシン猛レース」で、
５号車が、プシーキャットのミルクちゃんだったが、子供向番組で、
普通に使っていた言葉が、実は隠語だったとは、誰も思わないし、
ジョンとハリー・ニルソンの共演ＬＰも、まんま「プシー・キャッツ」。

「アー・バワ・カワ」は、何の意味もなく、それこそ、夢で聴こえた、
妖精の言葉らしいが、昔からお馴染みの「アーブラ・カタブラ」を、
ちょっともじったんじゃないかと、自分は思っていて、このあたり、
周りが詮索するよう、あえて仕組んだジョンのしたり顔が浮かぶ。

そのサビの前には、「ジョン」と囁く声が入っていて、ヘッドホンで、
真夜中に聴いていると、背筋がぞっとするほどで、この声の主は、
録音当時、ジョンと暮らしていた、メイ・パンというのが通説だが、
ヨーコは自分の声だと主張しているそうで、何でまたという気持ち。

このアルバムが作られたのは、ジョンとヨーコが別居中だった頃、
誰が名づけたか、「失われた週末」と呼ばれる、７３年１０月から、
７５年１月の間なのだから、ヨーコがレコーディングに加わるのは
不可能だと思うが、いったい何を根拠に、言い出したのだろうか。

もし、ジョンとメイ・パンの関係を恨んで、嘘をついているようなら、
こんな女だから、やはり、ビートルズ解散の原因を作ったんだとか、
ジョンを洗脳したり、ジョン亡き後、愛と平和の使者へ祭り上げた、
性悪女だけのことはあるよと、こちらも悪口言いたい放題になる。

まあ、自分のヨーコに対する屈折した思いは、置いておくとしても、
マイクの前に立ち、吹き込んだかどうか、レコードから聞こえる声は、
自分の声かどうか、それが、ヨーコだとしても、メイパンだとしても、
当人同士が一番わかっているだろうに、勘違いするなどないはず。

イントロのスライドギターは、バングラディシュ・コンサートで活躍の、
ジェシ・エド・デイビスだそうで、自分は、最初ジョンだと思っていて、
「ゲット・バック」でリードギターを弾いたり、「フォー・ユー・ブルー」で、
スチールギターのスライドを弾いたジョンだから、楽勝と思うのだが。

このスライドは、ワウワウを通した音なので、自分が演奏するとき、
最初は、ＭＴＲ内蔵のオートワウにしたら、どうもニュアンスが違い、
ちゃんとワウワウをつなぐが、自分のＶＯＸワウは、ハイがきつく、
波形カーブも極端なので、踏み込み過ぎないよう、気をつけて弾く。

中学時代、ビートルズが使ったという理由で買った、ＶＯＸワウは、
そんなに音に癖もなく、気に入っていたが、電池の液漏れがひどく、
捨ててしまい、数年前に、Ａｍａｚｏｎで、一番安いタイプを買ったら、
ハイゲインのエッジが鋭く、歪みも強いので、ちょっと使いづらい。

ジョンの見た夢の世界に、ラッキーナンバーを重ねた「夢の夢」は、
ギターシンセを６回重ねて、バックの音を厚くして、多少似せても、
囁くようなジョンの声は、苦手なシャウト以上に真似ができなくて、
いつもながら、演奏と歌のギャップの大きさには、反省しています。