もはや若手と言うよりも、ベテランのクラシック・ギタリスト、
村治佳織が、療養のために、しばらく活動休止するそうで、
二度目の右手神経麻痺からも復帰し、そろそろ新譜かと、
期待していただけに、なんて不運が続くのかと、心が痛む。

ネットには、励ましコメント以外に、心ないコメントも散見し、
かつての陰口が、堂々と表に出る風潮に、嫌悪しつつも、
この曲が好きだ、嫌いだ、あの演奏は良い、悪いだのと、
知った風な記事を書いてる自分も、似たりよったりと自戒。

村治佳織はデビューした、高校生の頃から、すごく丁寧、
端正な演奏をしていて、まるで教則本のお手本のような、
それでいて、単調にならず、しっかりと聴かせる表現力も、
持ち合わせた、類まれなギタリストと、自分は思っている。

師匠の福田進一が、あまり演奏されていない、古典の曲、
海外の新進ギタリストの曲を、ＣＤ録音や公演で紹介して、
クラシックギター界の、裾野を広げようと、活動しているが、
そこに一役買うと言うより、村治佳織が広めた曲は数多い。

テレビ、何よりＣＭでの演奏は、お茶の間へとダイレクトで、
ヤングギターの記事で、高校生ギタリストがデビューしたと、
知ってはいたものの、実際に演奏を聴いたのは、数年後の、
ＣＭや情熱大陸であって、それをきっかけに、ＣＤも買った。

伊藤園のＣＭでの、わずか１５秒の中、圧倒的な早弾きを、
さらっと弾いてのけた、「はちすずめ」の実力には、驚いたし、
トヨタのＣＭでも、早弾きを披露した、「カプリス第７番」は、
クラシックをかじった自分でさえ、聴いたことのない曲だった。

バイオリンの鬼才、パガニーニと同時代、というだけではなく、
コンビとして演奏もしていたという、ルイジ・レニャーニの曲で、
パガニーニの「２４のカプリス」に対抗してか、数を増やした、
「３６のカプリス」があり、その中から、第７番をＣＭで起用。

そもそも、レニャーニなど、曲どころか、名前も知らなかったが、
そう言えば、パガニーニが、数少ないギターの曲を書いたとき、
一緒に演奏しているギタリストとの、エピソードがあったっけと、
現代ギター増刊「名演奏の手引き」を探すと、その名があった。

パガニーニとレニャーニは、演奏旅行もするほど、共演したが、
いつもギターは伴奏役だと、不満を言うと、それならば新曲は、
ギターが活躍する曲にするよと、なったものの、いざ本番では、
パガニーニがギターを弾き始め、やはり目立っていたという話。

レニャーニが、たまには自分にバイオリンをやらせろと言って、
楽器を持ち替えたところが、さて渡された楽譜を見てみると、
ギターが目立つ曲だったという説もあって、この方が面白いが、
どちらにしても、おかげで、パガニーニがギターの曲を作った。

こうした逸話も、あとから、レニャーニだったと、気づいたわけで、
手持ち資料で探してみても、現代ギター「ギター音楽ガイド」の、
楽譜リストには、「３６のカプリス」のみで、レコード目録の欄も、
輸入盤で、ガヨールという人が、カプリスから２曲を弾いた程度。

鈴木巌が、「ラ・マズルカ」なる曲を、教則ＬＰで録音したようで、
手元にある「クラシックギター教室３」には、「スケルツォ」が載り、
この曲は、１６分音符も多く、技巧派だったのが、うかがえるが、
おそらくは、ほとんど知られていない、ギタリストだったと思える。

村治佳織が１５歳で出した、デビュー作「エスプレッシーヴォ」で、
パガニーニ「カプリス２４番」と合わせて、レニャーニの曲からも、
６曲を弾いたが、たぶん、これだけでは、一部のファンしか知らず、
印象的な早弾きの部分が、ＣＭで流れたことで、広まったと思う。

「クラシックギターのしらべ」には、「タンゴ・アン・スカイ」とともに、
村治佳織がＣＭで弾いた曲として、「第７番」のみが掲載されたし、
「名曲てんこもり２」での「第７番」には、村治が運指をつけていて、
村治佳織の曲集２には、６曲収録と、まるでレニャーニの伝道師。

自身の名を冠した曲集より、「てんこもり」の方が、運指の指定は、
多いうえに、右手も細かく書いてあるので、自分にはありがたくて、
ピック弾きと違い、指弾きでは、いまだに苦手なままの早弾きも、
指定された指使いだと、わりとスムーズに、弦をとらえて弾ける。

何をおいても、早弾きが大好きで、いい歳をして、困ったもんだが、
クラシックギターでは、情けないくらいに、右手が動かないうえに、
左手とのコンビネーションも今一歩だから、ちょっと早くするだけで、
音色が汚くなるし、開放弦が鳴ったり、雑音が多くなったりする。

毎日、スケール練習をしてはいるが、規則的な指の動きだけでは、
実際の曲の演奏中には、対応しきれないことが多く、あらためて、
運指の大切さを痛感するわけで、いかに効率良く、指を交互にし、
弦の移動にもついていくよう、きちんと考えて弾かないといけない。

今の自分の実力からすると、この曲は、普通の速度でも難しくて、
まして、若さの勢いもあってか、ものすごいスピードで弾ききった、
村治佳織のデビューアルバムでの速さには、まったく追いつけず、
それでも、遅すぎると、曲のイメージを損なうので、必死で弾いた。

クラシックギターの早弾きというと、かつては山下和仁が傑出して、
最近では、イングヴェイのファンを公言する、木村大が目につくが、
村治佳織も、負けず劣らず、早弾きなど、楽々とこなしてしまうし、
若き日のセゴビアも、神がかっていて、これがクラシック界の底力。

そんなクラシックギターの魅力を、一般、お茶の間へ広めてくれた、
村治佳織の休養は寂しく、一日も早く復帰して欲しいと願いつつ、
ここは、じっくりと静養してください、いつか、目新しい曲を引きつれ、
戻ってくるまで、自分は、これまでの曲に、じっくりと取り組みます。

村治佳織がＣＭでも演奏した、レニャーニの「カプリス第７番」を、
本物の速さには、とうてい追いつけないものの、かなり無理して、
今の自分が弾ける限界スピードにし、以前の「はちすずめ」同様、
気ばかりあせって、音が粗くて、雑音だらけの演奏となっています。