ＮＨＫ教育「ギターをひこう」の講師は、７６年に芳志戸幹雄となり、
ミニミニコンサートで、ヴィラ＝ロボスのような現代作曲家の作品、
あるいは、ルネッサンス、バロック時代のリュート曲を取り上げて、
自分も含め一般視聴者には、なじみのない曲を、紹介してくれた。

ただ、当時の自分は、２年前の講師、荘村清志が好んで演奏した、
ソル、タレガの曲こそ、定番レパートリーだと思い込んでいたので、
どこか物足りなかったし、特にヴィラ＝ロボスは、現代曲どころか、
前衛音楽のように感じて、訳の分からない作品と、レッテルをはる。

ジャズ、クロスオーバーも、ほとんど聴いていない、高１の自分は、
ディミニッシュの和音に慣れてなくて、不気味な響きに聴こえたし、
実際、芳志戸は、三善晃の作品「エピターズ」「プロターズ」という、
前衛要素だらけの曲も演奏していたから、同じ範疇と捉えていた。

フュージョンギターの先駆者、ラリー・コリエルが、自己のバンドの、
イレブンス・ハウスを従えて、モントルー・ジャズ・フェスティバルに、
７４年に出演した音源が、未発表音源発掘みたいにレコード化され、
若きコリエルの白熱の演奏と、話題になったのが、７８年頃だった。

リー・リトナーや、ラリー・カールトン、アル・ディ・メオラなど当時の、
クロスオーバーギタリストのソロＬＰは、各２～３枚しか出ていなくて、
ブームに合わせ、再発アルバムや、若手の発掘など盛んだったが、
自分は、ラリー・コリエルが気に入って、旧作を何枚か買っていた。

とびつくように買ったライブ盤は、冒頭が、アコギによるソロ演奏で、
題名は、「ヴィラ＝ロボスの前奏曲第４番ホ短調による即興曲」と、
仰々しいのだが、ハーモニクスを交えたテーマ、中間部に出てくる、
高速のアルペジオにも圧倒されて、一気に、この曲が気に入った。

当然、弾きたくなるが、原曲のヴィラ＝ロボスの楽譜は、輸入版の、
１曲ずつバラ売りで１５００円と、国内楽譜の曲集が買える値段で、
なかなか、手が出せずにいたら、積んだままにしていた通信教材、
東京音楽アカデミーの付録ＬＰに入っていて、楽譜もあると気づく。

通信教材として、毎月届く２枚のシングルレコード、楽譜とは別に、
「名演奏をあなたへ」といったＬＰが、年間２枚くらい送られてきたが、
「小原安正・聖子ベスト」には、ヴィラ＝ロボスの前奏曲１と４があり、
楽譜もついていたので、喜んで模範演奏を聴いて、曲も弾いてみる。

コリエルの演奏は、「即興曲」とあったが、ほとんどが原曲に忠実で、
中間の高速アルペジオも、しっかりと楽譜にあったので、弾いたが、
同じようなパターンで、ポジション移動を繰り返すのに、ところどころ、
弾く弦が違ったり、臨時記号がついたり、つかなかったりしている。

クラシックギターを習っている友人に話すと、ヴィラ＝ロボスの楽譜は、
ミスプリントが多くて、教室で習うときは、先生に校正してもらうそうで、
当然ながら（？）、自分で耳コピし、正しい音を取るのは、無理だから、
何となく雰囲気が出せたと満足して、それ以降、弾くこともなかった。

９年前にクラシックギターに夢中になった時、現代ギター社へ行くと、
ヴィラ＝ロボスの曲を１冊にまとめた、「ギター独奏全曲集」があって、
その全曲を演奏したＣＤも買ったが、ほとんど聴いたことがなかった、
「１２の練習曲」も、すごく気に入り、なぜ避けていたのか、後悔する。

何かのきっかけで、曲や、演奏者、あるいは、音楽のジャンル自体も、
急に気に入ったりするのが、昔からの自分の癖で、年齢による感性、
聴き慣れたり、理解できるレベルになるなど、様々な要因があって、
それは例えば、難解な文章、論文が、ある時スッと入るようなものか。

全集版になって、ミスプリントは校訂されたと、宣伝文句にあったが、
前奏曲４番に関しては、東京音楽アカデミーのと、ほとんど変わらず、
高速アルペジオで、パターンが変わっている箇所は、ミスプリでなく、
そういうのものなのかと、首を傾げつつも、そのまま演奏することに。

今回も演奏にあたり、全集版の楽譜に忠実に演奏しているのだが、
アルペジオは途中で、指がもつれたり、左手のポジション移動では、
左右のコンビネーションが合わず、実際に出すべき音程で止まらず、
スライド中のずれた音程だったり、気持ちは楽譜に忠実というレベル。

セゴビアとの交流から、ギター曲を多く作曲した、ヴィラ＝ロボスの、
「前奏曲第４番」を、こうした曲が気に入る、きっかけとなった演奏、
ラリー・コリエルの歌い回しを意識しつつ、彼の即興部分は避けて、
クラシックギターらしく（？）、楽譜のとおり、演奏しているアップです。