このところ、プリズムの曲を続けて、記事にしたが、
森園が作曲した、「デイ・ドリーム」は、プリズムの、
ＬＰではなく、「ギター・ワークショップ」バージョンが、
気に入っていたので、演奏も、そのアレンジにした。

そのアルバム、渡辺香津美、森園勝敏、大村憲司に、
山岸潤史が競演した、「ギター・ワークショップ」は、
７７年録音で、クロスオーバーがブームになった頃、
と言うより、ブームに先駆けて、いち早く企画された。

手元に残っている、ヤングギター７８年１月号には、
参加した４人のギタリストの、対談が掲載されていて、
同じ号に、リー・リトナー、２月はラリー・カールトンの、
特集があり、まさに、クロスオーバーブーム幕開け。

渡辺香津美は、７７年当時、ジャズ出身である以上に、
クロスオーバーギタリストの第一人者で、他に参加の、
３人が選ばれた経緯は不明だが、香津美を抜きには、
あのクロスオーバーブームは、なかったかもしれない。

ジャズギターの天才少年として、活躍した香津美が、
７７年に、「オリーブス・ステップ」を発表し、雑誌等で、
クロスオーバーの若手と紹介され、カールトンなどを、
聴き始めていた自分は、とびつくようにエアチェックした。

当時聴かなかったが、７５年「エンドレス・ウェイ」でも、
ディストーションのギターで、ロックフレーズを弾いて、
日本のクロスオーバーの元祖と言えるが、基本的には、
ジャズギターの、オーソドックスなフレーズが主体だった。

「ジェントル・アフターヌーン」での演奏は、コード進行が、
ビバップと言うよりは、ブルースに近く、ペンタトニックも、
多用するが、クロマチックや、ドミナントモーションという、
お手本のようなフレーズも満載だから、すごく気に入った。

いつ頃に、買ったか不明だが、この曲のカラオケを含む、
「ハイテクニック・プロフェッショナル・シリーズ」が出て、
レコードの曲の、実際のカラオケに、譜面が付いていた。

同じ音源を使い、キーボードや、ベース抜きのカラオケも、
あったはずで、それで譜面は、ドラム以外は載っていたが、
どうせなら、ドラムも入れたバンドスコアにして欲しかった。

当時、本物のカラオケに合わせて、ギター練習したものの、
リズム音痴だから、裏でくったようなノリのテーマが弾けず、
アドリブ部分は、さらに無理で、すぐにあきらめ、押入れに。

プロを目指し、渋谷河合楽器で、ジャズギターを習ったと、
何かにつけて、ブログに書いているが、楽々と弾けるのは、
ロックの指癖フレーズくらいで、ジャズのフレーズとなると、
ミスだらけで、早弾き練習ばかり、やってるからだと反省。

日本を代表するフュージョン・ギタリスト、渡辺香津美が、
７８年発売の、「ギター・ワークショップｖｏｌ．１」で演奏した
「ジェントル・アフターヌーン」を、いつもの、やや完コピで。