「ホワイトアルバム」に限らず、後期のジョンが書いた歌詞は、
他の人の歌や詩集、雑誌記事などの引用が、けっこうあって、
これを才能の枯渇とみるのか、全方向へとアンテナを広げて、
インスピレーションを受けているとみるか、その解釈は微妙。

「クライ・ベイビー・クライ」は、ベビー用品だか粉ミルクのＣＭ、
「泣きなさい、赤ちゃん、ママに買わせるように。」を、もじって、
「ママがため息つくくらいに」として、さらにＡメロとなる部分は、
マザーグースを題材にしたようで、おとぎ話か童謡の雰囲気。

赤ちゃん用品の宣伝文句と、マザーグースを結びつけるのは、
目のつけ所が違うと言いたいが、海外では、マザーグースは、
伝承歌であると同時に、子守歌代わりになっている曲もあって、
誰でも思いつくと、口の悪い連中には、言われるかもしれない。

王様と女王様の部分は、マザーグースの「６ペンスの唄」から、
「王は蔵で金を数え、女王は広間でパンと蜂蜜を食べる。」を、
「王は台所で女王の朝食を作り、女王は広間で子供のために、
ピアノを弾く。」と、かなり変えて、４番までの奇妙な話を作った。

３番のカーコーディ公爵の話は、何かの歌や伝承にあるのか、
ネット検索で、エジンバラの軍人とか、港町の地名が出るので、
エジンバラ公のような貴族のイメージなのか、その公爵夫人が、
お茶に遅れたり、公爵が野鳥や蜂で頭を悩ます話にしている。

この「野鳥と蜂」、「Bird and Bee」は、初期にカバーした曲の、
「マネー」の歌詞にも出てきて、「自由が大切だって言うけれど、
そんなものは、鳥や蜂にくれてやれ、今すぐ、金をよこせ。」が、
原詩の「お金を数える王様」に呼応したのかと、深読みしたい。

さらに、原詩には、「黒ツグミ」「Blackbird」が、２回も登場して、
これも、ポールの「ブラックバード」との関連を勘ぐりたくなるし、
曲の途中で、鶏の鳴き声、鳥のさえずりの効果音がするのを、
まさに、「ブラックバード」のエンディングのさえずりを思わせる。

解散後に、ジョンがポールをからかうような歌を歌ってみたり、
ジャケット写真を真似したり、それに、ポールもやり返したのは、
２人の確執と言われるが、２人にとっては、昔から半ば冗談で、
互いにやり合っていたことの、延長に過ぎないのかもしれない。

こういう解釈は、、ジョンとポールは、たまにケンカしたとしても、
仲良しだったと思いたい、自分の身勝手なファン心理なのだが、
歌詞の件も、ポールがジョンに「ひどいじゃないか」と文句を言い、
「すまん、すまん」と、ビールをおごる話があり、どこか救われる。

藤本国彦「２１３曲全ガイド」の、「クライ・ベイビー～」の欄には、
ポールの弁として、「スタジオに入ってから、初めてジョンの曲を、
聴かされることがあった。」とあり、険悪な雰囲気のホワイトでも、
曲を把握して、最良の演奏をしたい、ポールの気持ちが伝わる。

もう、かつてのように、互いの家で、一緒に作詞・作曲をするとか、
行き詰まった歌詞やメロディの相談をするのは、無理であっても、
スタジオ入りする前に、曲想をつかみ、さらにスタジオで音を重ね、
曲を仕上げたいのだろうなと、ジョン派の自分でも味方したくなる。

レスリーを通したのか、うねった音のアコギの弾き語りから始まり、
基本的に、最後まで、ジョンの弾き語りでもいけてしまいそうだが、
マーティンの弾くハームニウムがすぐ入り、それと交代するように、
低音中心のピアノが鳴り響き、一瞬だけのリードギターも効果的。

何よりも、リンゴのドラムが、すごく格好良くて、淡々と叩きつつも、
マーチングドラムのように、スネアのスプリング響かせ、あおったり、
タムのフィルインや、要所要所の力強いシンバルが、アクセントで、
ビートルズサウンドには、リンゴのドラムが欠かせないと、再認識。

ビートルズは、ギター、ピアノのアドリブを聴かせるバンドではなく、
あくまでも歌が主体だから、この演奏で十分なのかもしれないが、
王家の歌詞に、ピアノ、ハーモニウムとなると、メロトロンとか加え、
間奏を長くすれば、「エピタフ」「宮殿」の先駆けにならないだろうか。

マザーグースの歌詞も、残酷性に触れたり、歌い方も誇張したら、
初期ジェネシスにならないかと、いつものビートルズこそが大明神、
あらゆる音楽の元祖にしたい癖だが、別の曲で、ピンクフロイドに、
先駆けて、タイプライターをイントロに使っているのも、すごいかと。

エンディングでは、ポールの鼻歌（？）が聴こえて、ＣＤになっても、
この曲のクレジットはないが、その繰り返し歌われる歌詞のままに、
「キャン・ユー・テイク・ミー・バック」が通称で、この演奏そのものは、
「アイ・ウィル」と一緒に録音したそうで、どこなく双子の曲に思える。

次の曲が、アヴァンギャルドというか、効果音の切り張りのような、
ジョンの「レボリューション９」だから、クッション的な意味らしいが、
ジョンの曲とつなげるのは、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」での共作や、
後のＢ面メドレーを思わせて、これも２人の共同作業だと思いたい。

「ホワイトアルバム」から、ジョンはあまり評価していない小品でも、
プログレへの橋渡し的な要素も満載で、後半にポールの曲もつく、
「クライ・ベイビー・クライ」は、珍しくストレートなジョンの歌声だけに、
自分の地声との落差も激しく、ポールの鼻歌も息が続かないです。

「ホワイトアルバム」の、「エブリボディーズ・ゴット・サムシング・
トゥ・ハイド・エクセプト・ミー・アンド・マイ・モンキー」という曲は、
ビートルズの曲で、一番長い題名で、このブログ記事の表題も、
この曲名だけで、２行にまたがってしまう、とんでもないタイトル。

レコード時代、「ホワイトアルバム」は、あまり聴きこんでないから、
ああ、あの一番長い題名の曲ね、というくらいの印象でしかなく、
「一番長い題名の曲は？」と、友人にクイズを出したり、自分でも、
ちゃんと最後まで正確に言えるかなど、曲そのものは二の次に。

それと、ビートルズの曲名の邦題は、何度も書いたが、「こいつ」、
「浮気娘」「嘘つき女」など、目まいがするようなものが多いうえに、
カタカナ表記にしても、どうなんだろうというのがあり、この曲でも、
「エブリボディ」より、自分には「エブリバディ」の方がなじむのだが。

中学時代の、ジョージ役と二人きりのビートルズコピーバンドでは、
全曲コピーを目指したから、メロディー譜の「ビートルズ大全集」を、
パラパラめくっては、一通りやったが、まともに練習していたのは、
「バースデイ」と「ヤー・ブルース」に、数曲のギター弾き語りくらい。

タイトルにあるモンキーとは、ヨーコのことを指しているそうだが、
普通、恋人を猿にたとえたら、機嫌を損ねてしまうような気がして、
日本人が描く猿のイメージと、西洋人とでは、感覚が異なるのか、
「いたずらっ子」の意味から、僕の可愛い、いたずらお猿ちゃんか。

それだったら、子猫とか、別のたとえもあるだろうし、当のヨーコは、
どうなのだろうと思っていたら、里中・遠山「ビートルズを聴こう」に、
ジョンの背中にしがみつく猿という風刺画に、ジョンが怒ったとあり、
「俺とヨーコ以外、みんな隠し事だらけ、嘘っぱちだ」と歌ったとか。

それは、録音スタジオに連れて来るヨーコを、毛嫌いしたジョージ、
ポールにも向けたメッセージなのかもしれないが、ポールによると、
「モンキーはヘロインのことだ」となり、ヨーコの件は気づかないか、
気づいても、気づかないふり、関わりたくなかったように思えてくる。

藤本「２１３曲全ガイド」には、「ヘロイン用語が出てくるようになって、
これ以上ひどいことに、なりませんようにと、願うしかなかった。」と、
ポールの回想が載っているが、そのわりに、演奏そのものとなると、
力強いベースに、歌のバックの叫び声、ハンドベルと、気合が入る。

あとから、パーカッション類をダビングしていて、「全曲バイブル」に、
ポールがチョカルホとハンドベルとあり、チョカルホって何だと思うと、
ブラジルのパーカッションで、金属の筒に玉が入った、マラカス類で、
リンゴも「シーズ・ア・ウーマン」で使ったそうで、自分はマラカスに。

ハンドベルというと、パーティや結婚式の余興で、数人の女性陣が、
軽やかにメロディを奏でるイメージだが、この曲では、けたたましく、
昔の学校のチャイム、クイズの時間切れのガランガランという音で、
自分は、トライアングルをミュートして叩くが、リズムが危なっかしい。

イントロのジョンのギターは、プログレやテクノのような変拍子っぽく、
ドラムや手拍子とポリリズムのように聴こえるが、半拍ずらしただけ、
裏から始まるリフで、自分は、昔から、ギターが拍の頭と思っていて、
今回、演奏しても、４０年来の癖が抜けず、出だしから、ずれまくる。

ドラム、ベースが入ってくると、拍の裏に感じてきて、サビから合って、
２番からは、裏でリフを弾けるのだが、イントロだけは、全然駄目で、
自分のリズム音痴を呪うのみ、半拍休んで開始、全部ずらしたまま、
チャッ・チャッ・チャッ・パン・パン（手拍子）と、覚えたとおりに弾いた。

メロディが始まると、ジョージの弾く、１６ビートのリフが重なってきて、
これが、弾いてみると、けっこう難しくて、ポールがユニゾンにしたら、
イエス「燃える朝焼け」みたいになるし、「レイン」の後半なんかでも、
ポールのベースと、リンゴのドラムのユニゾンで、プログレ系を披露。

この曲のリンゴのドラムは、最初、普通のエイトビートを刻んでいるが、
サビなると、１拍ごとに力強くスネアを叩き、バスドラムは8分音符で、
ドッドッとツインペダルのように連打、４拍目だけ、スネアをタンタンと、
アクセントをつける部分などは、ビル・ブラフォードの手癖を思わせる。

歌の最後に入るジョージのリードギターも、そこだけが３拍子になって、
ジョンの癖というか、４拍子や小節数を無視して、ギターをかき鳴らし、
思いついたメロディやリフ優先で、作曲する気がして、本人は良くても、
それに合わせるポールやリンゴのリズム隊は、かなり苦労したと思う。

そういう点からも、ビートルズの演奏能力というは、巷で言われるほど、
レベルが低いとか下手どころか、かなりのハイレベルだと昔から思って、
今回、いろいろな曲の完コピに挑戦していると、ますます、それを実感、
特に、リズム隊のすごさ、リンゴのドラムが欠かせない存在だと痛感。

単に、お前が下手なだけ、リズム音痴なだけ、世間はそう思わんよと、
言われてしまうと、身も蓋もないのだが、初期のライブバンドの実力は、
一連のＢＢＣライブで証明されたろうし、スタジオ時代に入ってからも、
ベーシックトラックは基本ライブで、アンソロジーで聴ける演奏は見事。

４人がバラバラになりつつ、時には、まとまったグルーブを聴かせた、
「ホワイトアルバム」の１曲、「エブリボディーズ・ゴット・サムシング・
トゥ・ハイド・エクセプト・ミー・アンド・マイ・モンキー」は、いつもながら、
シャウトや高音に苦労しつつ、演奏のほうも、かなり厳しかったです。

中学時代、バイブルのように、「ビートルズ事典」を読みあさり、
ハンター・デヴィスや角川文庫の伝記本や、ジョン自身による、
回想録を読んでいたわりには、映画の「レット・イット・ビー」が
ちょうど解散劇をとらえ、そのまま解散したと思い込んでいた。

映画のラスト、屋上でのライブが最後の姿だと思っていたのに、
実際は、翌日にスタジオで演奏したり、発売順では逆になった、
「アビーロード」が、その後の録音だとは、かなりあとで知ったし、
「レット・イット・ビー」より前から、解散の危機があったとまでは。

「ホワイトアルバム」でも、もうビートルズの崩壊は進んでいて、
あまりの険悪さに、エンジニアがやめたり、温厚なリンゴまでも、
脱退騒ぎになっていたことは、この十数年くらいに、次々と出た
ビートルズ本で読むまで、知らなかったし、気づきもしなかった。

「これがビートルズだ」の、「バック・イン・ザ・Ｕ．.Ｓ．Ｓ．Ｒ．」の、
解説に、「リンゴはビートルズを脱退する」と書かれて、ドラムも、
ポールが叩いていると知り、そうだったっけと、あちこちの本を、
ひも解いても、昔の本は、ポールがドラムだとさえ書いていない。

「怪傑ビートルズの伝説」なる、用語集と年表が載っている本も、
脱退劇など出てないし、９０年「レコーディング・セッション」では、
「バック・イン・ザ～」の録音記録で、この一件に触れてはいるが、
記憶になくて、ＴＶ版アンソロジーでは、語られていたのだろうか。

「これがビートルズだ」には、「マザー・ネイチャーズ・サン」の際、
「一説には、ジョンとリンゴが、ふらりとスタジオに入ってきたとき、
緊張感が走ったらしい。」と書かれて、「ポールが二人に参加を、
うながす気配はなく、またすぐにスタジオを出ていった。」とある。

こういうのを読むと、勝手に、その場のやりとりを想像したくなり、
ジョンが「ポール、やってるか？」と、スタジオの扉を急に空けて、
「あ、やめてよ、ジョン。今、やっと上手くいったところだったのに、
勝手に入ってこないでよ。」と、にらみ返し、リンゴは、とばっちり。

「あ、すまん、すまん。でも、どうせダビングや編集するんだろ。」
「何か用？」、「いや、この間さ、お前の『アイ・ウィル』で何百回も、
拍子木を叩いて、つきあってやったろう。もう、こっちは、リンゴと、
『ヤー・ブルース』を終えたから、何か叩いてやろうかと思ってさ。」

「この曲は、オーケストラを入れるんだから、そんなのいらないよ。
いいから、もう、出てってくれよ。」と、ポールに追いたてられると、
「何だ、あいつ、せっかく手伝ってやろうと思ったのにさ。、いいや、
こっちもヨーコを歌った『ジュリア』でもやるさ。」と、別スタジオへ。

リンゴは、２人のやりとりに戸惑いつつ、ジョンを追いかけながら、
「次の曲は、ドラム叩く？　パーカッションかな？」と、尋ねてみると、
「ああっと、弾き語りだから、いらないなあ。チェスでもやってれば。」
これでは、温厚なリンゴも耐えられず、帰ったまま、戻らなくなった。

これは、時系列を無視した、自分の作り話で、「マザー～」の件も、
どうやら、ポールが、オーケストラの団員と打ち合わせしていたら、
ジョンとリンゴが入ってきたので、場違いとばかり、しらけたようで、
「ジュリア」の録音も、全部の曲が完成してから、最後に行われた。

やはり「これがビートルズだ」で、中山康樹は、「ジュリア」について、
「最後の最後に、人の目を盗むようにジョンひとりでレコーディング」
「そこにヨーコがいたことは、いうまでもない」と、かなり辛らつだが、
今回、参考音源を捜していると、ポールとジョンのやりとりがあった。

何と、ジョンは１人きりでないどころか、ポールが立ち会っていて、
演奏がうまくいかず、落ち込んでいるジョンに、「よくできているよ、
すごいよ、大丈夫。もう一回やってみよう。」など、何度もポールが、
コントロールルームからのマイクで、励ましているのが聞き取れる。

ジョンも、「そうか、ここまでは、うまくいったよな。」、「ミスったのは、
一箇所だけじゃないかな」、「完璧だよな」と、笑いながら返答して、
険悪とされる「ホワイトアルバム」で、最後はやっぱり２人なんだと、
勝手にもらい泣きしている自分は、思い入れが強すぎるだろうか。

この音源は、普通に、ＣＤ版「アンソロジー３」に収録されているが、
「アンソロジー１」」と「～３」は、図書館で借りて、一度聴いただけ、
映像版にしても、テレビ放映のみで、全５枚組ＤＶＤは見たことなく、
ファンを公言するわりに、かなり抜け落ちたり、勘違いが多く反省。

「ジュリア」のギターは、インド瞑想修行中に、フォークシンガーの、
ドノヴァンから教わった、スリー・フィンガー奏法を駆使した伴奏で、
教則本のお手本にしたいくらい、規則的なパターンで、中学時代に、
シンコー「ひき語りビートルズ」の楽譜で、この曲を必死に練習した。

ところが、今回バンドスコアを見ると、パターンが微妙に違っていて、
「ひき語り～」では、１拍目と３拍目は、親指で ５弦を弾いているが、
ジョンは、3拍目は６弦となり、４０年以上も間違えて覚えていたので、
矯正するのはやっかいで、５弦、６弦、５弦、６弦と呟きながら弾いた。

これまた、自分の勘違いだが、タイトルの「ジュリア」は、長男である、
ジュリアンのことだと思っていたら、ジョンの亡き母のジュリアのこと、
さらに、歌詞にある「オーシャン・チャイルド」とは、「洋子」の直訳で、
母親の姿に、年上のヨーコを重ねて歌ったという、マザコンの歌詞。

「オーシャン・チャイルド」は、砂浜で無邪気に遊ぶ子供をイメージし、
ジュリアンのことだと思い込んでいたから、ヨーコだと知って驚いたし、
そうなると、「ホワイト」から、「レット・イット・ビー」「アビーロード」には、
ヨーコを題材にした歌ばかりで、あまりに私小説的じゃないだろうか。

それでも、出だしの歌詞なんかは、哲学的な感じがすると思ったら、
「Half of what I say is meaningless,～ reach you」の一節は、
レバノンの詩人、ハリール・ジブラーンの詩集からの引用だそうで、
となると、ジョンは、新聞だの広告だの雑誌だの、借用が多い気も。

杉真理が、「ナイアガラ・トライアングルvol２」で、ジョンに捧げた曲の、
「ノーバディ」の中で、「君のしゃべる言葉の、半分は意味がない」と、
歌ったのは、「ジュリア」をにおわせて、やるなあと思っていたのだが、
半分どころか、それ自体がジョンの言葉でなかったという皮肉な話。

「ホワイトアルバム」から、スリー・フィンガー奏法で丁寧に弾き語り、
ビートルズの曲で唯一、ジョンが１人で歌い演奏した、「ジュリア」は、
ポールが付き添ったと知り、そのやりとりも、なりきりジョンで真似し、
昔覚えたギターも修正しつつ、最後は、やっぱり歌声が課題でした。

リメイクというか、昨今流行の「セルフカバー」と呼んでもよいのか、
「レボリューション１」を、ジョンがシングル盤で出そうと思ったのに、
ポールとジョージから、テンポが遅く、シングル向きでないと言われ、
テンポをあげて再録音し、ギターの音も、派手に歪ませて演奏した。

デビューアルバム録音時からの慣例か、「ホワイトアルバム」でも、
セッションは、ジョンの曲から始まり、設立したばかりのアップルの、
最初のレコード用にと録音されたのが、「レボリューション」だったが、
当初は１０分以上もあったので、まずは、４分程度に編集したそうだ。

それでも、シングル向きでないと、新たに録音しなおすことになって、
アップテンポしたテイクに、「レボリューション」のタイトルを冠したが、
もともとのジョンがアコギを弾いた、スローブルースのバージョンも、
「レボリューション１」と「１」をつけて、ＬＰには収録されることになる。

さらに、原曲からカットした後半部分も、サウンドコラージュのような、
「レボリューション９」に、一部が使われたそうで、たった１つの曲が、
３曲に分かれたわけで、「～９」はともかく、ビートルズのカバー曲が、
テンポやアレンジを変えても成立するのを、本人達が証明している。

アップテンポにした際に、ジョンは、アコギからエレキに変更したうえ、
これ以上ないくらいに、ギターの音を歪ませて、ノイジーにしていて、
すごくインパクトのあるイントロになったが、この歪ませる音作りには、
ミキサー卓を最大音量にした説と、エフェクターを使った説とがある。

ミキサー卓にギターを直接つないだうえに、ボリュームを最大にして、
入力オーバーで音が歪むようにしたとか、ボーカルアンプを２台使い、
やはり音量を最大にしたとか、ギターアンプだ、いやエフェクターだと、
こんなことでも、また謎だらけなのだが、ミキサーが一番、有力な説。

自分が、昔持っていた、ヘッドフォンアンプで歪ませた時の音に近く、
少なくとも、スピーカーを通した音ではなくて、ライン録音の音特有の、
プラスチックを通したとでも表現したい音で、いつもの自分の録音も、
ＭＴＲに直接ギターをつなぐライン録音だが、ちょっと同じ音は出ない。

ジョンは、エピフォン・カジノを使うから、セミアコの中音域が強調され、
ワウをかませて歪ませたような感じで、それでいて、ハイゲインの音、
自分のレスポールと、ＭＴＲのマーシャルモデリングでは、歪みすぎ、
じゃあと、ストラトにしてみると、トーンを絞っても、キンキンしてしまう。

ＭＴＲのエフェクトを、マーシャルでなく、ツインリバーブにしてみたり、
ＶＯＸにしても、同じ音にならず、カジノでないと駄目と、あきらめるが、
弾く音にしても、１・２弦だけのようで、３弦の音もなっている気もして、
それで、３弦も弾いたら、かえってニュアンスが違うという、試行錯誤。

演奏のコード、ポジションについては、今回「ビートルズ１」に先行して、
YouTubeでも公開された、プロモーションビデオで、かなりわかって、
この映像の撮影は、歌だけが生で録音され、演奏は当て振りらしいが、
録音とは全然違う、ギターの押さえ方はしないだろうから、参考になる。

レコードのキーは、B♭とBの間の微妙な音程だが、映像で見る限りは、
ジョンは、歌の伴奏時に、開放弦のＡやＤのコードを押さえているから、
アップテンポにして再録音したのに、さらに、テンポを上げた方が良いと、
テープの速度を早めたようで、自分は、１フレにカポタストをつけて弾く。

そこで不思議なのが、テープを早くした伴奏に合わせ、歌ったとすると、
Ｂ～Ｂ♭のキーで歌いながら、Ａのコードを弾き、音がつられないのか、
生のギター音が聴こえないくらい、モニターの伴奏音を上げていたのか、
ギターのチューニングを変えたのか、これまた、自分にとって謎となる。

ジョージは、フイルムでは、レスポールを弾いているが、録音時点では、
まだ、このレスポールを、エリック・クラプトンからプレゼントされる前で、
ＳＧで弾いたとされ、そう言われてみると、自分のレスポールに比べて、
音が固め、ソリッドな感じで、出力も小さく、歪み具合が違うような気に。

ポールは、フィルムで、この頃愛用したリッケンバッカーのベースでなく、
前期のトレードマークだった、ヘフナー・バイオリンベースを弾いていて、
「レイン」「ペーパーバックライター」で、リッケンを弾いても、見た目から、
ＰＶではヘフナーを抱えたポールだが、こちらは、録音もヘフナーらしい。

そのベースも、ペパーズあたりからのやり方で、最初には録音しなくて、
あとからダビングしたそうだが、特に凝ったフレーズもなく、シンプルで、
ポール本人が納得するまで、何度もやり直す、メロディアス・ベースと、
違うのだから、４人で演奏しても良いだろうに、こだわりでもあったのか。

間奏のエレピは、ローリングストーンズにもゲスト参加した、売れっ子の、
ニッキー・ホプキンスが弾いていて、自分にとっては、ビートルズの次に、
夢中になったジェフ・ベックの、第一期グループのメンバーだっただけに、
あとになってから、ホプキンスが弾いていたと知った際、妙に嬉しかった。

日経ＢＰ「全曲バイブル」で、ポールとジョージのコーラスも、トラック１に、
ジョンの歌やリードギターと録音されてるとあるが、基本はジョンの独唱、
ダブルトラックになっていて、わざとなのか、ところどころ、ずれているが、
２人の声は聴こえず、フィルムでの、掛け合いコーラスとは、かなり違う。

自分は、レコード時代に、この曲が入った米国編集盤「ヘイ・ジュード」は、
あまり聴かなかったからか、フィルム上映会で見た演奏の印象が強くて、
当然に２人のコーラスが入り、サビも、「Don't you know～」の部分が、
３回ずつ歌うと思っていたが、今回聴いたら、最初だけで、すごく驚いた。

驚いたというと、フィルムの記憶もあいまいで、まず、イントロのギターが、
ジョンのアップだと思い込んでいたら、全員が入った、引いたショットだし、
逆にポールがアップになり、「ギャー」と叫ぶのは、まったく記憶になくて、
ここって、ジョンのシャウトじゃないのかと、我ながら、勘違いの多いこと。

「ビートルズ１」のレストア映像も見事な、シングル「レボリューション」は、
ジョンの思惑と違って、「ヘイ・ジュード」のＢ面に甘んじたが、自分には、
お気に入りのバージョンで、歪んだギターの音作りに、すごく苦労しつつ、
やっぱり、歌がネックで、高音もきつければ、発音もついていけないです。