７５年発表の、ジェフ・ベック「ギター殺人者の凱旋」
（ブロウ・バイ・ブロウ）を、長年にわたる友人であり、
ライバルでもある、レッド・ツェッペリンのギタリスト、
ジミー・ペイジは、「ギタリストの教科書」と絶賛した。

ベックの個性的な演奏を、教科書と呼べるのかは、
意見が分かれるが、高１でこのＬＰを買った自分は、
実際に、アドリブ、バッキングから、特殊奏法である、
ハーモニクス、アーミングと、一通り学んだと言える。

そのアーミングが印象的な「フリーウェイ・ジャム」は、
シャッフルのリズムに、Ｇコード一発のコード進行と、
まさにジャムセッション、アドリブ大会にうってつけで、
古今東西のギタリストたちが、こぞってカバーしてる。

先日、リー・リトナーにマイク・スターンという、ジャズ、
フュージョンのギタリストが、この曲を演奏していたし、
さらに、「フリーウェイ・ジャム・バンド」とまで名乗って、
彼らも、ベックには一目置いているのか、と嬉しくなる。

７７年にチャー、バウワウ、紫が武道館で共演した時、
チャーが、この曲を弾いていたので、やっぱりチャーも、
ベックが好きなんだと喜んだが、テレビ放映されたら、
「ハイウェイ・ブギー」という曲名になっていて、驚いた。

カバー演奏なのに、勝手に曲名を変えてしまうなんて、
パクリを通りこしていて、上海万博の比じゃない程で、
だいたい、７０～８０年の歌謡曲、ニューミュージックは、
洋楽のイントロ・バッキングの、パクリ天国と言えそう。

それで、自分は、この曲でアーミングを覚えたのだが、
ベンチャーズのような、コード全体にかけるビブラート、
リッチー・ブラックモアのような、過激な音程変化とも、
ヘンドリックスのような爆撃音とも、ベックは違っていた。

ロングトーンにかける、微妙なビブラートのニュアンス、
フレーズ中で、開放弦をからめるトリッキーなプレイと、
次世代のエディ・ヴァン・ヘイレン、ブラッド、ギルスの、
ロック・システムによるアーミングにも、先駆けていた。

ついでながら、この曲で、すごく目に（耳に）つくのが、
フレーズの合間に聴こえる、左手で弦をこするノイズで、
ヒップ・ホップＤＪがやる、レコード・スクラッチでもないが、
どことなくリズミカルで、意識してやってるかと思うほど。

自分も、ノイズを気にしないというか、わざと音を出すが、
たんに消音ができずに、雑音を出し放題みたいになり、
このあたりも、ベックのセンスには、まったく追いつけず、
ギターの練習以上に、感性を磨く必要もあり、困りもの。

ジェフ・ベックのアルバム「ギター殺人者の凱旋」から、
その後にライブ定番曲となる、「フリーウェイ・ジャム」を、
アーミングを意識した、いつもながらの、やや完コピで。