７６年当時、高校から帰宅した夕方は、
「ぎんざＮｏｗ」を見るのが、楽しみの一つ。

洋楽紹介のコーナーも、好きだったが、
クイーンが、よくランクインしていた。

「手をとりあって」という曲などは、
日本向けに、日本語歌詞になっていて、
本国で売れないと、そこまでするかなど、
自分勝手に悪くとらえ、斜めに見ていた。

ルックスがもてはやされたこともあって、
自分の中では、ミーハーバンドに分類。

ベイシティローラーズや、エンジェルなど、
アイドル扱いのバンドへは、やっかみ半分、
演奏が下手で、ルックスだけとレッテル貼り。

ＢＣＲのレコードは、スタジオミュージシャンが
演奏していて、ライブでは、全然弾けてない、
来日時のテレビも、スタジオ録音と決め付けた。

今では、彼らにしても、良質のポップスだと、
楽しんで聴けるのだが、テクを重視する余り、
どこか馬鹿にしたように、思っていた当時。

クイーンも、そんな風にとらえていたが、
やはり、「ぎんざＮｏｗ」の相談コーナーで、
「ボヘミアン・ラプソディ」がＢＧＭで流れ、
そのメロディーの美しさに、魅かれた。

ＦＭの「真夜中のポップス」だったろうか、
ビートルズや、サイモン＆ガーファンクルの、
ＬＰ全曲放送を、毎週やっていた番組で、
クイーンも放送することになり、エアチェック。

デビューＬＰ「戦慄の女王」は、のっけから、
「Ｋｅｅｐ　Ｙｏｕｒｓｅｌｆ　Ａｌｉｖｅ」で、とばしていて、
ハードロックの王道をいくようなサウンド。

ギターをいくつも重ねたサウンド、
ギターオーケストラも、すでに垣間見えて、
この１曲で、彼らのとりこになった。

３枚目「シアー・ハート・アタック」のタイトル曲、
「キラー・クイーン」「ブライトン・ロック」と、
たたみかける楽曲の数々と、ギターソロ。

そして、「オペラ座の夜」は、冒頭から、
プログレとも言える、ピアノイントロと、
そこにくらいつくような、ギターのエコー。

組曲のような「ボヘミアン・ラプソディ」は、
完成されたギターソロも、見事ならば、
間奏のコーラスも、オペラさながらの響き。

後半のハードロックのリフも、完璧で、
スケールで上がる部分は、難易度も高い。

（きりがないので、別項目でいずれ書きます）

あれだけミーハーバンドと馬鹿にしていて、
それこそ、自分がミーハーのように、
クイーンのファンとなってしまったのです。