同い年の天才ギタリスト、山下和仁。

７８年、ダイレクトカッティングによる、
デビュー作は、なんと「禁じられた遊び」。

最年少で、コンクール優勝をはたした天才が、
今さら「禁じられた遊び」だって？

なんだか、拍子抜けして、ＬＰも買わず、
次の作品への、興味を失っていたのです。

７９年の「アランフェス協奏曲」のときは、
「１０代の録音は史上二人目」という宣伝文句に、
同い年だからなあと、つられて購入した。

有名な第２楽章は、ＮＨＫ「ギターをひこう」で、
７５年３月、荘村清志が講師の最終回の演奏会で、
生徒がピアノ伴奏で弾いていて、いい曲と思う。

その後、名曲アルバムでも、荘村自身が演奏。

他の楽章は、山下のＬＰで、初めて聴きました。

第１楽章、冒頭のラスゲアードに始まり、
オーケストラの一員となり、オケにからんでいく、
一つ一つのフレーズに、すぐにとりこになった。

第２楽章の、ギターソロの部分は、初めて聴き、
早弾きから、何から、すべてに魅かれました。

オーケストラ演奏も、オーボエやホルンなど、
すごく気に入って、ポケットスコアを買った。

運指が自己流になってしまうので、あとで、
アンヘル・ロメロ運指のピアノ伴奏版も手に入れた。

その後、ブリームや、イエペス、ウィリアムス、
イスビンから、村治佳織、木村大まで聴くが、
最初に聴いたものに、こだわる性格の自分は、
この山下和仁の演奏が、何よりも一番なのです。

Ｂ面の「テデスコ・ギター協奏曲」も気に入り、
音楽の友社から出ていた、ピアノ伴奏譜、
「セゴビア・クラシックアルバム１４」を、
渋谷河合楽器で見つけて、購入した。

山下が演奏しなければ、出会えなかった曲で、
絶版となる譜面も、手にすることもなかった。

「シャコンヌ・山下和仁プレイズバッハ」は、
８０年発売だが、自分が購入したのは、８１年。

無伴奏バイオリンのスコアを、練習し始めて、
ギターの演奏も、参考にしたかったため。　

自分には、バイオリン以上の演奏に聴こえ、
山下のように弾くことが、目標となりました。

山下が弾いたシャコンヌは、セゴビア編だが、
見つからず、ベーレント編の全音ピースを買った。

Ｂ面は、チェロ組曲６番だったのが、これも、
弾いてみたくなり、最初からギター版を探し、
小船幸次郎が、全曲を編曲した楽譜を買う。　

その後、８２年の「現代ギター臨時増刊」は、
ソナタ、パルティータ全曲のギター編曲だが、
低音のつけかたなどが、山下とは、かなり違う。

それならば、ペペ・ロメロのように、原曲どおり、
余計な音をつけずに、演奏するようにした。

８１年「展覧会の絵」は、よくわからないが、
すごい快挙なのだろうと、楽譜も同時に購入。

多重録音してるんじゃないか、という演奏で、
編曲のすごさ、それを弾く技術に圧倒される。

実は、「展覧会の絵」は、オケもピアノも聴かず、
プログレのＥＬＰの演奏でしか、知らなかった。

山下の演奏を、先に聴きこんでしまったので、
ピアノ編曲を聞いても、山下のギターの方が、
オーケストラ演奏を再現して、すごいと感じる。

楽譜はあるから、全曲弾いてやろうか思うが、
最初のプロムナードから、ストレッチが届かず、
自分流というか、和音をへらしてみたり、
運指や、ポジションを変えて、弾いていた。

「小人」の早いフレーズは、ゆっくりから始め、
徐々に早くしても、山下のように聞こえない。

左右どちらも、思い切り早く動かしてみると、
それらしく聞えるが、ただのごまかし。

「バーバーヤーガの小屋」「キエフの大門」も、
最初の何小節かを、何となく弾いて、自己満足。

８２年、「ベートーベンに、ギター協奏曲？」とは、
バイオリンから編曲した「ギター協奏曲」。

セゴビアは、ギターのレパートリーを増やそうと、
編曲に取り組んだり、同時代の作曲家に委嘱して、
民族楽器から、ギターの地位を確立させたという。

山下和仁も、セゴビア以降、安住したかように、
進展の少なくなった、クラシックギター界を、
切り開こうとしていたのだろうか。

ただ、この曲は、ギターに向く、向かない以前に、
あまり自分の好みでは、ありませんでした。

もともと、クラシックは苦手で、オーケストラ曲などは、
小品であっても、テーマだけで、飽きてしまいがち。

ギターテクニックの向上のため、教則・練習曲として、
クラシックギターに、向かい合っていた部分が大きい。

山下のＬＰにしても、楽譜の模範演奏として購入し、
輸入楽譜など入手困難な曲のＬＰは、買っていない。

今では、クラシック全集や、ピアノ名曲１０１などで、
そこそこクラシックに親しんでいるし、ギター曲も、
曲として楽しんで、鑑賞できるようになりましたが…。

この「ギター協奏曲」は、そんなこともあって、
特別、ギターで弾けるようにとは、思わなかったが、
それでも、原曲のポケットスコアは購入しておいて、
楽譜にあわせて、山下の演奏を聴いていた。

８３年「ハンガリー狂詩曲」は、超絶技巧が、
期待どおりの演奏で、山下編の楽譜も購入。

楽譜は２冊になっていたが、「家路」は、
下校の音楽じゃないかと、買わなかった。

楽譜「狂詩曲」には、「カプリース２４番」と、
「白鳥」の収録で、これは、ありがたかった。

「白鳥」は全音ピースで、練習していたが、
山下編のほうが、伴奏に厚みが増していた。

「カプリース」は、早弾き大好きな自分には、
うってつけの曲であり、エレキにも活かせた。

８４年に、ラリー・コリエルと共演した、
「ギターオデッセイ～四季」は、二重奏に、
興味がなく、楽譜も出たが、買わなかった。

逆に、ラリー・コリエルの「シェラザード」は、
楽譜とＬＰを購入して、そこそこ練習した。

同い年で、思い入れが強いため、むきになって、
ひとりよがりの文を、延々と、書いてしまいました。

ＣＤ時代の感想などは、また、別の機会に。